Creo que voy a perder la cabeza...

Este verano caribeño nos está secando.

¿Será que estamos viviendo en el infierno?

Quizás siempre hemos estado allí, y este calor nos recuerda nuestra realidad infernal... ¡Nah! Que va...

Este papel que uso para evitar el contacto de mis brazos sobre los originales lo tengo que cambiar ya.

- ¡RING!, ¡RING!, ¡RING!...

¿Y ahora qué pasa? Este teléfono suena y suena a cada rato.

- ¿Si?, ¡Diga!

- Le estamos llamando para informarle acerca de nuestra nueva promoción de inscripción a nuestro Diario \"El Veraz\"...

- No gracias... Yo no leo periódicos ni veo noticieros.

- ¿En serio? ¿No le interesa recibir el mejor periódico del país y enterarse de las noticias a primera hora del día?

- Pues la verdad no, no me interesa enterarme de tanta desgracia... ¿Tendrá tiras cómicas, al menos?

- ¡ NooooOOOO pues ! ¿Cómo se le ocurre? Este es un periódico serio de un alto perfil y ...

- <clic>



Que mal educado soy... no se me quita. En todo caso por lo último se merecía unas cuantas \"malas palabras\". En fin.

¿Dónde estaba? ¡Ah! si, ya me ubiqué. El diseño de esta página contendrá 9 viñetas. Esta claro. Pero la ultima viñeta tiene que representar la inestabilidad emocional y la violenta crueldad del \"malo de la película\". ¿Cómo hacerlo? Antes de bocetear y de dibujar esa viñeta, tengo que definir un concepto que...

- ¡TOC!, ¡TOC!

¡¿Y ahora quién toca la puerta?!

- Si, buenos días. ¿Dígame que se le ofrece?

- Somos \"Los Hermanos de la Santa Caridad de la Iglesia del Retorno del Día Final del Último Siglo para ...

- Si, si, termine ya con el título y dígame que quiere.

- ... La Hermanda Dorada\".

- ¡Anja! Ya lo decía yo. ¿Y en que puede ayudarle este \"Humilde Pecador de Todos los Días para hacerle el Día Luminoso\"?

- Queremos leerle la Biblia...

- No gracias, la leo solo... Que tenga buen día. <Blam>


Es que ya no hay respeto por las intimidades espirituales... en fin.

Entonces me quedé en lo de la última viñeta... El cambio entre la viñeta 8 y la 9 debe ser brusco, para que ...


- ¡Nelson!

- (¡agh!) ¡Dime amor!

- Mira, te pasas todo el día medio idiota frente a la mesa de dibujo, es en la única mesa donde te sientas, ya ni siquiera te sientas en la mesa del comedor a comer como la gente...

- (¿Qué será lo que me quiere decir?) Bueno, es que ya no soy gente... soy dibujante de comics. ¿Te parece si esta noche vamos a sentarnos a la mesa de un bonito restautant?

- ¿Si? ¿Me lo dices en serio? Tu nunca hablas en serio...

- Si, en serio. Los dibujantes de comics no seremos gente, pero no mentirosos (al menos yo).

- ¡Fantástico! ¡Eres un amor!

- Si, entre otras cosas...


Bien, después de dominar la sicología femenina continuo con lo mío. ¿Dónde me quedé? Eh... Ya me olvidé en lo que estaba...


¡Aghhhh! ¡¿Por qué no me dejan tranquilo aunque sean unos 10 minutos?! ¡VOY A PERDER LA CABEZA!

... ¡Eso! ¡Eso es!

Category: Journal de Bord

Lo prometido: la página 1 en negro y blanco corregida de algunos pequeños defectos originales.

Página 1 B&N

Seguida de su par coloreada

Página 1 coloreada



Observe como los colores son calientes y los reflejos bien devueltos. También saque provecho de esto para admirar los detalles de la casa de Señor Bridgstone.

¡ Pero le dejo ser el único juez!

¡ Vaya, esto está en el bolsillo para la 1era. Página!... ¿ En el bolsillo? Seguro que no ¡ He aquí un email de Bamboo Ediciones en el que nos pedia corregir el tamaño de la página!

\"1) Página dibujada con bordes perdidos:

- Todos los elementos importantes de la narración deben estar situados en un espacio comprendido en un área de 198 X 272 mm

2) El tamaño de la página vcompleto es de 234 x 310 (+ 5 mm de fondos perdidos)\"

¡ Más trabajo a la vista para mi pobre dibujante!

La próxima vez le hablaré un poco más de \"Peter Rob\" y de las aventuras que le tocará vivir. Luego la segunda página para la cual el story-board nos presentó algunas dificultades...

¡ Hasta pronto!

Romuald PISTIS, guionista

Category: Journal de Bord

La Primera Página

Así como prometí en el Cap. I, he aquí el story-board de la 1 era. página (tomo 1, escena 1).

Una historia es un concepto (una idea), un guión (un grueso resumen), un secuenciador (escenas descritas precisamente) y una continuidad dialogada (los diálogos, las acciones descritas compartimiento por compartimiento). Teniendo como base la continuidad dialogada (llamada también el guión), el dibujante realiza un story-board ( lo que será la futura página pero dibujada de manera grosera, una poco \" al lote \" ).

Primero se realiza el esbozado a lápiz, luego el entintado y finalmente el color.

¡ Añada a esto que hay que tratar de poner las acciones sobre las tablas impares (Esto debido a que es un hecho que el lector mira primero la página impar), escribir un máximo de 3 páginas por escena y de 7 viñetas (raramente 8, todo esto sugerido por Hervé!) ¡ por página y distribuir la historia en 18 a 22 escenas para un total de 46 páginas!

\"¡ Romuald, si puedes tratar de acabar una escena sobre una página impar, sería todavía mejor! \".

Ninguna duda, a veces tengo la impresión de que es más fácil escribir una novela ¡Vaya, se fue a la 1 era página!

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[ PAGINA 1]

VIÑETA 1
Plano panorámico. Noche. Sin luna en el cielo. Este compartimiento ocupa toda la anchura de la 1era página. Vemos un gran parque enarbolado y, en medio, un pequeño castillo muy lujoso.

VOZ OFF
Londres. Barrio de Bloomsburry...

VIÑETA 2
Zoom antes sobre la ventana alumbrada. Nos damos cuenta que no es toda la pieza(cuarto) que es alumbrada pero justa un lugar preciso por una lámpara limpia.

VIÑETA 3
Zoom dentro de una pieza.

Peter Rob, todo de negro vestido, se arrodilla delante de una caja de caudales. Es proveído de oreillettes conectados otra vez a un aparato fijado sobre la puerta de la caja de caudales. El aparato es proveído de una pequeña ventana digital sobre la cual desenreda cifras. Peter da el aire concentrado y las gotas finas de sudor adornan con perlas su frente. (Nota al dibujante: el aparato no es indispensable. Podemos imaginar la caja de caudales ya abierta o un plano panorámico de espalda o vemos a Peter ==> viñeta 4 inmediatamente).

VIÑETA 4
Un trinquete y la puerta de la caja de caudales que se entreabre. Peter está complacido.

PETER
( En pensamiento)
¡ Por fin!...

VIÑETA 5
La puerta de la caja de caudales es abierta y Peter tiene entre el pulgar y el índice de la mano derecha un diamante espléndido en el corazón del cual se encuentra un pepita de oro. De su mano izquierda tiene la lámpara de bolsillo que alumbra el diamante.

PETER
( En pensamiento)
¡ El ojo de Bérénice! ¡ El diamante más bello del mundo!... Si fuera un hijoputa la guardaría para mí...

VIÑETA 6
Plano panorámico de la pieza. La luz se enciende de repente en la pieza. Peter sube la cabeza sobre su derecha. Un hombre de una cincuentena de años, bigote y cabellos entrecanos, en bata, acompañado por dos guardias: un hombre y una mujer (Angela y Juan), ambos armados.
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El story-board de la 1 era. página


Un equipo de Walt Disney inventó este principio sujetando con alfileres a un tablero las imágenes groseramente dibujadas figurando la puesta en escena de la historia (story). Aunque al principio tenía dudas, debo reconocer bien que estos \"storyboards\" son de una ayuda preciosa.

Permiten de un solo golpe de ojo ver lo que funciona o no en una página. En más esto le da menos trabajo al dibujante en caso de modificación y estamos casi seguros que la tabla dibujada será buena de un 1er. golpe (¡ euh, \"casi\" dije, ver más lejos!). Ver figura adjunta.



El \"storyboard\" aparentemente le gusta al editor, puesto de lado la segunda viñeta que presenta la ventana alumbrada bajo un mal ángulo (90 ° sería mejor). Nelson realiza entonces la tabla en negro y blanco.



Así como usted lo observará, la tabla corresponde casi punto por punto al storyboard. Las 2 últimas viñetas tienen sin embargo algunos pequeños cambios que hay que realizar:

1) En la penúltima viñeta, Peter no mira el diamante
2) ¡ Encuentro el diamante demasiado pequeño! Hace falta que se vea bien el diamante y, en el interior, una pepita oro. \" El ojo de Bérénice \" puede parecer anecdótico pero, lo que el lector ignora, es que va a desempeñar un papel central en toda la historia (sobre todo en la conclusión (tomo 2).

4) La transición entre la penúltima viñeta y última viñeta es demasiado brutal. ¿ Añadir una viñeta de transición con un grueso plano sobre una mano de quién enciende un interruptor?

5) Por fin, la última viñeta está mal orientada. Deberíamos ver a Peter Rob abajo a la derecha (rotación de 180 ° hacia la derecha) para enlazar la página próxima y dar ganas al lector de girar la página.

¡ En el próximo capítulo veremos la página corregida en blanco & negro y luego la página en colores!

Romuald PISTIS, guionista.

El año 2001 fue un año de decisiones. Iniciado ese año decidí reformular mi vida y lo principal era dedicarme a dibujar historietas.

Sabía que no era tarea fácil y que exigiría mucho esfuerzo, mucho más de lo que había de hecho calculado, que ya era mucho...

Pero este camino era sin retorno y más que nada exigía imperiosamente de algo de lo cual nosotros, los humanos, al parecer carecemos: Voluntad.

Esta palabra es engramática para mi, no sólo porque es una eterna constante en lo que podríamos llamar mis \"sistemas de descreencias\" y \"estudios místicos\", sino porque desde muy pequeño su significado caló, a mi entender, muy profundamente en mí.

Era tan sólo un niño.

Era una tarde de verano típica en el Caribe.

El calor y la humedad presagiaban lluvia garantizada.

Las nubes eran espesas y grises, y parecía más de noche que de día.

Comienza el aguacero; fuerte y sonoro.

En la terraza de nuestra casa mi madre y yo contemplabamos el espectáculo.

A ratos deseaba estar bajo un techo de zinc, ya que a pesar de ser
mucho más ruidoso el golpeteo del agua en esa clase de techo, es temendamente relajante, que incluso hasta dormir se puede....

En eso veo como un grueso chorro de agua cae desde una esquina del techo de nuestra casa.

Por alguna razón me quedo contemplándolo, a tal punto que decido
acercarme y mojarme las manos.

En eso estaba cuando me percato que en el lugar donde el chorro de agua golpeaba el cemento, había justo un hoyo perfectamente ubicado recibiendo el refrescante líquido.

Me llamó tremendamente la atención y le pregunté a mi madre que como era posible que los que construyeron la casa pudieron calcular con tal precisión la ubicación de ese orificio, de modo que el agua cayera justo allí.

Ella me contestó que el hoyito no fue hecho por la mano de hombre alguno, sino que había sido el agua la que había horadado el cemento a tal punto de crear esa depresión en el duro cemento.

Eso fue algo que remenió mi incipiente lógica.

Ante mi sorpresa, mi madre, como buena pedagoga que era, empezó a darme una serie de fascinantes ejemplos de como el agua lograba moldear los más diversos elementos de la naturaleza en las más increíbles formas.

\"La fuerza del agua no está dada por su <<dureza>> sino más bien por su constancia\", me dijo.

Todo esto fue tremendamente sugestivo para mi infantil imaginación.

Y luego concluyó, \"Imaginate si eso lo puede lograr el agua, ¿qué podría lograr un hombre con recia VOLUNTAD?\"...

Nelson, 29 de junio 2005, Santiago de los Caballeros, República Dominicana.